《四渡》的尴尬之处在于，它虽然依样画葫芦重现了“一渡、二渡、三渡、四渡”这四次军事动作，但却把“四渡赤水”的宏大叙事悄无声息变成了虚构的“赵德发传奇”。
说实话，换个风格去呈现“历史肌理”完全没问题，甚至可能会让更多的年轻人看懂“历史课本”上那寥寥几笔的描述，这本就是好事。只不过，“好心办坏事”的例子太多了。
据说《四渡》为了“还原历史”，不仅查阅了大量权威资料还特地邀请军事专家全程把关，力求在“真实历史”与“艺术表达”之间找到完美平衡。只可惜，这些所谓的“还原”越精细，反而让另一些“破绽”更为刺眼——齿如编贝（俗话就是一口整齐的大白牙），这是《四渡》中两叶最不能忍受的“瑕疵”！
要知道“四渡赤水”近三个月内，红军除了时刻要面临国民党处处的重兵围剿，还要随时敌后穿插、掩护搭桥等高强度高难度高机动的运动作战，而《四渡》居然还有个别演员顶着一口大白牙在说“苦难”，这种过度的演员形象管理，极易让观众出戏。
《红色泸州》的“一渡赤水篇”提过：“没有粮食，红军就剥树皮或摘野菜煮着充饥”。也就是说“一渡赤水”前后，红军右路纵队的红一军团、红九军团为了与敌人抢时间，连续艰苦行军了两天三夜，饿了就剥树皮、摘野菜充饥。
在这种生存状态下，牙缝里塞着树叶树皮尚属常态，红军战士怎么会有一张嘴就是满口整齐的大白牙。甚至，就连吃不饱穿不暖的小土匪（夏子轩 饰）也是一口大白牙满银幕晃悠。
这些满口精致的大白牙，与其身上布满补丁的军装（或旧衣）形成了强烈的视觉讽刺，宛如人民群众的汪洋大海中混进了“老乡你故乡樱花开了”的荒诞感。
《四渡》号称大到战役时间线、战术部署逻辑，小到部队徽章样式、战士服装质地，都逐一考证打磨，但很多镜头里的红军战士的军服打着补丁却几乎一尘不染，干净得像是来度假旅游，这哪是枪林弹雨风餐露宿的战场模样。
更令人费解的是，几位领导人还有“崭新”的军装可换！根据毛泽东的警卫员陈昌奉在《跟随毛主席长征》中的回忆：“主席的行装很简单：两床半毛半线的毯子，一条洋布被单，两套和我们战士一样的灰军服，还有一把破了又缝的破雨伞。”这足以证明，所谓领导人“崭新”军装，纯属是《四渡》的“艺术加工”，与历史事实背道而驰。
根据史料，中央红军在占领遵义后休整过半个月，曾为每人补充一两套新军装，这是“四渡赤水”之前的唯一一次大规模补给。而“四渡赤水”期间并未进行过衣物补给，因此《四渡》中战士衣服有补丁虽符合背景，但领导人“崭新”军装的设定则毫无依据。
演员的形象管理真是一门博大精深的学问，年轻的红军战士赵德发（于适 饰）不仅能够进行侦察、突击、冲锋等军事行动，还能时刻避开战争带来的非致命伤害。
而当镜头扫过受伤的群演，试图营造悲怆氛围时，黏稠暗红的鲜血便倒映在洁白亮丽的牙口中，瞬间让人将心中那股心痛动容之情憋了回去。
这，真的十分符合“偶像剧”的刻板印象。
除了这一口大白牙之外，个别演员对于角色的理解和塑造也相当粗糙。
按照常理来说，在如此高强度的急行军路上，这一路上该说的该喊的该骂的，嗓子早已沙哑说不出话才对，赵德发怎么可能还有中气十足的“嗓子”给大伙儿打气加油呢。
《四渡》的问题在于“抓大放小”，对于所谓的实地取景、道具还原等进行厘米级复刻，却忽略了“四渡赤水”从来都不是简单的“一渡”到“四渡”的物理位移。电影中有个一笔带过的镜头：当战士们得知又是毛主席领导后，士气大增。
然而，这份士气为何突然高涨，《四渡》并未交代其深厚的历史肌理——“四渡赤水”的胜利，除了源于毛泽东卓越的军事才能，更在于这支队伍长期形成的“朱毛”信仰。
实际上，当时的不少基层官兵甚至师团一级干部，都还是以为“毛主席”仍然是苏区和红军的当家人，因此上战场跟对手通报名号开口闭口都是“老子是朱毛红军”。
毛泽东作为红军的核心领导人，他与普通官兵之间的情谊是红军战斗力的重要组成部分，也是“四渡赤水”真正的底气。
这种朴素的信任与归属感，绝非特写几个战士的悲壮牺牲便能替代。
从基层战士的壮烈牺牲作为切入点，这没啥不对，但《四渡》却没有抓住“以小见大”的精髓——郭闯（王雨甜 饰）牺牲时，赵德发给他戴好帽子的镜头太过于刻意煽情了。
与其放缓电影节奏戴帽子敬个礼，还不如斩钉截铁说一句“睡嘛，下辈子别摊上这世道”、“把你那半袋炒面我带走了啊，省得浪费”、“枪我带走了，省得白给白狗子”之类的大白话。
这种没有矫揉造作的大白话，不仅是最直达人心的力量，同时还是红军战士最真实的写照。
“四渡赤水”的危机不只来自敌军围剿，更源于物资的极度匮乏，尤其是药品。
电影中有一幕是用茅台酒充当消毒用品，这确有其事，但这找到消毒替代品“喜悦”的背后，是整个“四渡赤水”期间药物紧缺的残酷现实。因缺乏药品，许多伤员既不能得到有效救治，也无法安心休养，非战斗减员比例极高。
另外，《四渡》还有一种未被提及的非战斗减员情况——由于“二渡”丢弃了大量炊具，加之行军条件恶劣，战士们口干舌燥却只能喝浑浊的生水解渴，由此引发的肠胃炎同样吞噬着部队的战斗力。
实在难以理解，一部打着“战争”标签的电影，却对战场各种生存困境进行回避处理，这种淡化战争残酷性的“春秋笔法”，再一次拉开了观众与历史的距离。
当然，这部电影除开以上吐槽外，还是有一些值得夸奖的地方。
《四渡》中绝大部分演员演技都没太大问题，最起码不会在演技这块让观众时刻出戏。
王耀庆舅舅饰演的蒋介石在蒋介石画面面前这一幕很有意思，舅舅也的确合适这样气质的角色。
两叶最喜欢的镜头就是毛泽东（刘烨 饰）与蒋介石隔空对话斗法的镜头，这种宿命感的碰撞让人血脉喷张。
其次是毛泽东在洞穴火堆前的回眸，也深得我心。若是这个镜头稍微改动一下，变成战士添柴，火势渐旺的背景，那便有了“星星之火可以燎原”的隐喻。
难得的是，电影并未回避青年毛泽东“桀骜不驯”的一面。他面对质疑时的怒吼“我不干了”，高度贴合了青年毛泽东的精气神。
电影可以艺术化处理，但苦难不能娱乐化。
当缺乏代入感的“历史重现”时，最终留给观众的只有一种“事不关己高高挂起”的冰冷错愕感。
“历史电影”的最高使命是让观众意识到自己是“历史的延续”，从而在“过去”中学会思考、反省与总结——而不是我们身处黑暗中，清醒看着一场关于“苦难”的“艺术表演”，却无法在心里掀起更大的波澜。
当艺术加工止步于“表演”，而无法抵达“共情”时，所谓的“主旋律”便成了一句空洞的口号——我们知道“过去”在那里，却又深知那与我们“无关”。
《四渡》只是还原了“一二三四”次的物理位移行动，而真正的“四渡赤水”是一次又一次一条又一条鲜活生命换来的胜利，是无数普通人在绝境中向着社会主义道路蹚出的血路。
星星之火千万点
势作游龙破苍穹
从此长夜不欺人
遍赠人间万丈红
-完-
PS1：本文数据或历史参考：1）解放军出版社，《毛泽东的神来之笔——记中央红军长征中的四渡赤水抢渡金沙江之战》；2）大型系列专题片《红色泸州》第七个系列“一渡赤水篇”等。
PS2：文中提及的“红军菜”实为狭叶柴胡（南柴胡）嫩苗，无毒可食；大叶柴胡虽有毒，但主分布于东北，非川南黔北，故当时应无战士误食中毒事件。“红军菜”在不同时期不同地区所指各异。
PS3：相关规定，重大革命和历史题材以及领袖人物一律要使用普通话。《四渡》全员普通话其实没太大问题。
PS4：《四渡》使用的德制 MP18/MP28冲锋枪，又称“花机关”，由于各种现实原因，这把冲锋枪在当年的实际使用中应该不会像电影中那样当“冲锋枪”扫射才对，大概率是“3-5发点射”为主，不然就容易卡壳。关于“花机关”，望专业人士斧正。
PS5：炸来炸去的炮火，在特写某些角色时（我忘了是谁），炮弹都在观众眼前炸了，他们却无任何反应，就连最基本的“耳鸣”反馈都没有。
PS6：且看且珍惜，可能被删。
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